Расчет и нежность в 2-х действиях :: Культура

Сегодняшнее время, конец первого десятилетия ХХІ века, называют прагматичным, расчетливым, даже «железным», где царят всевозможные шоу — информационные, кулинарные, танцевальные, вокальные. Они исключают в теле- и радиоэфирах вместе с «95 кварталом», «Минутой славы», «Пороблено в Україні», «Чисто news» и т. д. какую-либо возможность тихого душевного разговора о сути бытия, о многогранности человеческой жизни, о настоящих глубоких чувствах. Как заметила знаменитая Татьяна Тарасова, комментируя одно из выступлений артистов в проекте «Лед и пламень», ХХІ век своей напряженностью, суетой, жестко регламентированной жизнью не дает людям, особенно молодым, возможности открыто проявить свою лирическую, душевную эмоциональность, свои искренние глубокие чувства. Да — в «железном» ХХІ веке, с его жесткой теорией выживания, казалось бы, нет места сомнениям, колебаниям, размышлениям о любви, надежде, мечте.

Но эти утверждения легко разбивает и опровергает просто своим существованием в нашей жизни театр. В этом можно было убедиться дождливыми осенними ноябрьскими вечерами, когда зал Днепропетровского академический театра русской драмы имени М. Горького был заполнен до отказа на премьерном спектакле «Пришел мужчина к женщине». В этой камерной пьесе Семена Злотникова, написанной в 70-е годы прошлого столетия, постановочная группа (художник Д. Белая, балетмейстер Т. Новицкая, музыкальное оформление С. Готвянский) во главе с режиссером заслуженным деятелем искусств Украины Виталием Денисенко, артистами, заслуженной артисткой Украины Людмилой Ворониной, Владимиром Жеворой и Евгением Мазуром, смогли увидеть, почувствовать и убедительно раскрыть всю глубину и современность, необходимость и актуальность на все времена таких понятий, как любовь, искренность, надежда и даже возможность чуда преображения.

Замечательно, когда режиссер-постановщик умеет найти свой ключ к прочтению драматургического материала, когда своим оригинальным виденьем он может заразить и актеров, и зрителей.

В пьесе С. Золотникова героиня, Дина Федоровна, однажды решив начать новую жизнь, собралась замуж по расчету. Чтобы все было у нее, как у нормальных людей: достойный муж, хорошие дети, а затем и внуки. Вот в эту расчетливую канву, отталкиваясь от слов героини, что у нее, несмотря ни на что, есть идеалы, режиссер ввел в спектакль новое действующее лицо, которого нет в пьесе. Это — зримое живое воплощение идеала Дины. Артист Евгений Мазур без единого слова, лишь средствами пластики и мимики убедительно живет в своей метафорической оболочке. Трижды появляясь на сцене, артист без излишней аффектации прочерчивает метаморфозы идеала Дины. Первое символическое появление Идеала происходит через волшебное светящееся окно. Он, красивый, высокий, стройный в белом костюме с букетом цветов, молниеносно пролетает по комнате, ставит букет в вазу на столе, мгновенно чинит кран в ванной, сломанную ножку кресла и улетает. Два последующих его молчаливых появления повествуют о том, что сначала под воздействием суровых реалий жизни Идеал женщины изменяется, и это приводит его в грустное состояние, а в финале спектакля он и вовсе сдает свои позиции новому избраннику героини. Оригинальность придумки режиссера нововведенного образа органично воплощается артистом.

Нужно отметить, что весь строй спектакля, жанр которого определен как ирония одной любви в 2-х действиях, выдержан всеми участниками в двух главных плоскостях: яркой комедийности и тонкой психологической нюансировки. Решение этой нелегкой задачи главным образом ложится на плечи артистов Л. Ворониной и В. Жеворы, играющих роли Дины и Виктора, сумевших достоверно показать процесс преображения героев силами любви, искренности, душевной открытости.

В первом действии у Дины-Ворониной наглядно видна брутальность уставшей от жизни женщины. Она не хочет быть одна, поэтому расчетливо и подробно готовится к встрече с будущим мужем. Она его выбрала по совету и с помощью давней знакомой и твердо решила не выпускать из рук. Сердито-грозной, а быть может, даже бесцеремонной и нагловатой предстает героиня, встречая Виктора. Она с пристрастием допрашивает его о здоровье, настроении, его росте. Не скрывает своего разочарования, вспомнив о своем Идеале. Но вдруг в эту внешнюю браваду и самоуверенность своей героини актриса тонко вплетает скрытую боязнь не понравиться, в ее интонациях проскальзывают драматизм, напряженность и неуверенность. Но тут Дина включает усилием воли энергию обольстительницы. Она наливает вино, заставляет Виктора выпить подряд несколько рюмок, затем приглашает его расковаться и пускается с ним в жгучий танец, который заканчивается пылкой любовной сценой. Свою роль Людмила Воронина ведет запальчиво, живо, привнося в образ героини свои формы и свои человеческие смыслы. У актрисы метафизика жестокой жизни слилась с внутренним состоянием героини, когда надежда сменяется боязнью ошибиться, упустить возможность нормального существования, а затем эта боязнь снова переходит в надежду. Л. Воронина вкладывает в душу Дины пронзительную личную ноту внешней строгости и внутреннего ожидания радости.

Добродушный, немного рохля, сомневающийся в себе, в возможности найти взаимопонимание, обрести счастье, таким рисует своего Виктора артист Владимир Жевора. Но под воздействием Дины его глаза открываются. Он вдруг обретает всю красоту и полноту бытия. Этот переход героя, точнее его преображение, что происходит в лучах любви и красоты, артист передает очень точно, находя бесчисленное количество психологических нюансов и акцентов. Он показывает, как уходят человеческая боль, растерянность перед жестокостью жизни и расцветают вера в счастье и добро. Но немедленные требования Дины жениться, считать ее сына своим возвращают Виктора на землю. Он пугается, прячется опять в свою скорлупу непонимания и растерянности.

Чувство разочарования охватывает и Дину. Виктор, вызвав такси, уходит в одной туфле. Он не нашел ее после бурной любовной сцены, когда они с Диной уплыли в их столь некрепкой любовной лодке. Грустная и опустошенная Дина находит в абажуре торшера туфлю и несет ее на авансцену. Там, раздвинув множество разных мужских туфель (удачная находка, говорящая о ее других попытках найти счастье) Дина ставит туфлю Виктора.

И в это время звучит звонок, символическое окно Идеала открывается, и новый, красивый, весь в белом, с букетом роз входит Виктор. Дина с туфлей в руках, не замечая появившегося Идеала, идет навстречу Виктору.

Режиссер, художник, все участники, будучи стойкими единомышленниками, проявили чудеса творческой изобретательности, в результате чего в спектакле возникает ощущение стилистического разнообразия и объемности, возникает ощущение не бутафорской, не театральной, а живой жизни, проходящей перед нашими глазами. Глядя на картины этой жизни, тебя вдруг охватывает чувство радости и света. Ты, как и многочисленные аплодирующие зрители, попал в «тональность нежности» милой в глубине души каждого из нас.